デスクツアー動画を撮影するのに必要な機材

「人気YouTuberのデスクツアー動画はどうやって撮影しているのだろうか――」「自分も滑らかなカメラワークでデスク全体を見せたいが、何を揃えればいいのだろうか」――こうした疑問を抱いたことはないだろうか。デスクツアー動画は、YouTubeでも安定して再生数を伸ばすジャンルとして定着しており、ガジェット好きの個人クリエイターから企業の社内紹介動画まで幅広く採用されている。

筆者は撮影と動画編集に5年以上関わってきましたが、デスクツアー撮影で躓くポイントは大きく3つに集約されます。「滑らかなカメラワーク」「光の取り方」「BGM選び」――この3軸を押さえるだけで、視聴者を惹きつける動画は十分に作れる。本記事では、デスクツアー動画に必要な機材から、選び方・おすすめ製品・撮影テクニックまでを順に整理していきます。動画運用の発展も視野に入れている方は、ArtlistとEpidemic Soundを9軸で徹底比較した記事もあわせて目を通しておくと、後で楽になるはずです。

結論：デスクツアーは「カメラ・スライダー・三脚」の3点セット

デスクツアー動画の機材を一言でまとめると、「4K対応ミラーレスカメラ＋カメラスライダー＋三脚」の3点セットに集約される。この3つを揃えるだけで、視聴者を惹きつける滑らかな映像が撮れるようになる。

最低限の3点セットなら合計25万円〜60万円が予算感。中級以上を目指すなら照明・マイクを足していくのが王道のステップとなる。ここから先は、その「カメラスライダー」「三脚」「ミラーレスカメラ」を順に分解していきます。

デスクツアー動画とは（人気の理由）

デスクツアー動画とは、自分のデスク周りの環境やガジェット・機材を紹介する動画ジャンル。YouTubeでは安定して再生数が取れるジャンルとして確立されており、ガジェット好きの個人クリエイターから企業の社内紹介動画まで幅広く制作されている。

人気の理由は3つ整理できる。

デスク周りには複数のガジェット・機材があり、それぞれを紹介することで自然に長尺動画が作れる構造的なメリットがある。視聴者にとっても「気になるデスク環境」「使ってみたいガジェット」を発見できるコンテンツとして消費されやすい。

デスクツアー撮影に必要な機材一覧

整理すると、デスクツアー撮影に必要な機材は以下の通り。3つのコア機材を揃えれば、まずは始められるレベルに到達できる。

コア機材（必須3点）

応用機材（クオリティ向上）

カメラ・スライダー・三脚の基本3点が揃ったら、次のステップとして以下の機材を足していくと、ワンランク上の映像になる。

応用機材は撮影スタイルによって優先度が変わるため、まずは3点セットから始めて、必要に応じて足していくのが現実的なアプローチとなる。

カメラスライダーの役割となぜ必要なのか

カメラのアングルを移動させる方法には、手持ち撮影やスタビライザー（ジンバル）を使う方法もある。だが、これらの方法ではどうしても手ブレや速度ブレが発生してしまい、じっくり被写体を見せたい映像にはノイズになってしまう。

カメラスライダーの最大のメリットは、カメラの導線が固定されるため、安定した滑らかな映像になること。これによって、視聴者が被写体に没入できるような演出が可能になる。

特に雰囲気のあるゆっくりとした画面移動を演出するシーンでは、この安定感と滑らかさが必須となる。デスクツアーで「ガジェットをじっくり見せる」「デスク全体を端から端へゆっくり移す」といった定番カットには、カメラスライダーが欠かせない機材だ。

カメラスライダーの選び方5ポイント

カメラスライダー選びで押さえておきたいポイントを5点に整理しました。撮影スタイルや使う機材で優先度は変わるため、自分の用途に合わせて重要度を判断していくのが現実的でしょう。

耐荷重をチェックする

耐荷重の確認は必須項目。カメラスライダーに乗せるのはカメラだけではなく、レンズやカメラを設置する雲台の重さも加算される。

スライダーは横に長い構造のため、その端に重いカメラが移動した時にしなってしまうと画面が傾く原因になる。フルサイズミラーレス＋大三元レンズで2kg前後になることが多いため、余裕を持って耐荷重5kg以上を選ぶのが安全策となる。

手動か電動か

カメラスライダーには手動と電動の2タイプがあり、それぞれ一長一短がある。

特にデスクツアーでスローなカメラワーク演出がしたい場合は、電動が圧倒的に有利。スロー映像では移動が安定していないと不自然さが目立ってしまうため、安定したスライドが命となる。電動は操作もスマホアプリから簡単にでき、長時間の自動スライドも可能なので、タイムラプス撮影との相性も良い。

持ち運びやすさで選ぶ

カメラスライダーを使うには、本体とともにカメラ・レンズ・三脚も一緒に持ち運ばなくてはならない。それぞれ重く大きいほうが安定するが、移動の負担も比例して大きくなる。

室内のデスクツアー専用なら持ち運びはそれほど気にしなくていいが、屋外撮影と兼用するなら軽量性は重要な選定軸となる。本体重量1〜1.5kg程度が、安定感と機動力のバランスが取れる目安となる。

可動域の長さで選ぶ

可動域とは、カメラスライダーに乗せたカメラが移動できる距離のこと。これが長いほど映像で動かせる距離も長くなるが、スライダー本体も大きく重くなってしまう。

室内のデスクツアーで使用するなら、20〜60cmの可動域で十分なケースがほとんど。撮りたい映像に合わせた可動域を選ぶのが現実的な選択となる。

レール式か非レール式か

最後に押さえておきたいのが、レール式と非レール式（ホイール式・カメラ追従型）の違い。

レール式は安定感が高い反面、レール長より長く移動できないデメリットがある。ホイール式や本体追従型は、本体サイズより広い可動域を確保できるメリットがあり、近年は後者のタイプが増えている。

おすすめのカメラスライダー3選

ここからは、デスクツアー撮影で定番となっている3つのカメラスライダーを紹介していきます。手動・電動・追従型の3タイプから1機種ずつ選定したラインナップだ。

【電動】Edelkrone SliderONE v2

エーデルクローンのSliderONE v2は、小型・軽量の電動スライダー。可動域は20cmと小さめだが、電動で動作を制御できるため、机上のガジェット撮影でも安定して滑らかな動作で写せる。

お手軽ながら印象的な映像が撮影できるため、多くのYouTuberに採用されている定番モデル。垂直方向の動作にも対応しているので、デスクの上から下への撮影にも応用できるのが大きな強みとなる。

【手動】Edelkrone Wing

エーデルクローンのWingの特長は、レールではなくホイールを使ってカメラをスライドさせる独自構造。手動でもかなりスムーズな動きが実現でき、小型ながら40cmという広い可動域を確保している。

レール式ではないため、縦方向にカメラを向けて後ろに引いた場合でもスライダー本体が写り込みにくいのも大きなメリット。デスクツアーで本体が画面に入ってしまうリスクが低く、構図の自由度が高い設計となる。

【電動】Zeapon Motorized Micro 2

ZeaponのMotorized Micro 2の最大の特徴は、レール長が33cmにもかかわらず可動域が54cmあること。カメラの移動に合わせてレールそのものも左右に移動するため、レール長より広く可動できる独自構造を採用している。

電動駆動ではスマートフォンからのリモートコントロールが可能なほか、物理ボタンも搭載。スマホアプリを起動しなくても操作できるため、現場での撮影テンポを維持しやすい設計となる。なお2026年現在、後継機としてMicro 2 Plus・E600・E800などのバリエーションも展開されている。

カメラスライダー用の三脚選び

カメラスライダーは固定して使うため、雲台を上下左右に動かせる動画用三脚だけでなく、カメラ用三脚のどっしりした頑丈なモデルも使える。

三脚選びでは、何より耐荷重のチェックが重要となる。スライダーの重量だけでなく、上に設置するカメラ・レンズ・雲台の重さもすべて三脚にかかるためだ。

加えて、カメラスライダーは左右に長い構造で、その端まで重いカメラが移動する。バランスを崩さないように、耐荷重には余裕のあるモデルを選ぶのが基本となる。

Manfrotto MKELMII4BK-BH

Manfrotto 三脚 Element MII アルミニウム 4段 ブラック トラベル三脚 軽量 キャリーバッグ付属 最大耐荷重8kg 自由雲台 運動会 発表会 旅行 MKELMII4BK-BH

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マンフロット(Manfrotto)

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ManfrottoのMKELMII4BK-BHは小型軽量の三脚。自重1.55kgと軽量にもかかわらず、最大耐荷重は8kgまで対応する。

折り畳んだときの長さが42.5cmと短いため、持ち運びや収納もしやすい。デスクツアー以外の撮影でも兼用できる汎用性の高さが魅力となる。

Manfrotto MKBFRA4GTXP-BH

Manfrotto befree GT XPRO アルミニウムT三脚キットブラック キャリーケース付 MKBFRA4GTXP-BH

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格納時の長さが43cmと扱いやすいサイズでありながら、最大耐荷重は12kg。マクロ写真用に設計された三脚で、各脚を90度に開いて地面にペターっと這った状態にできるなど、自由度の高いセッティングが可能だ。

脚を大きく広げられるという特徴は、カメラスライダーのように長くて重いものを載せるときにも力を発揮する。安定性と可動範囲の両立を求めるなら、有力な選択肢となる。

Benro Adventure 2 TAD28AIB2

Benro Adventure 2シリーズ アルミ三脚 B2ボールヘッド付き (TAD28AIB2)

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BENRO

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中国を代表するメーカーBenroのAdventure 2 TAD28AIB2は、自重2.21kgで最大耐荷重10kgのバランス型モデル。

Benroの三脚の最大の特徴は長期保証があること。本製品もAmazonで購入すると3年から5年の保証が付くケースが多く、長く使い続けることを前提にすると安心感のある選択肢となる。

Leofoto Ranger LS-324C+LH-40

Leofoto LS-324C+LH40 三脚・雲台セット（センターポール付き）

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Leofoto Ranger LS-324C+LH-40は、自重1.88kgに対して最大耐荷重15kgという驚異的なスペックを持つ三脚。スライダー＋大型カメラの組み合わせでも余裕で支えられる剛性を備えている。

各脚90度回脚が可能で、かなりの安定感と自由なセッティングを両立できる設計となる。コストパフォーマンスを重視するなら、Leofotoは有力な候補だ。

デスクツアーに最適なミラーレスカメラ2選

デスクツアーでモノのディテールを詳細に表現するためには、4Kによる高画質な撮影が推奨される。スマホでも4K撮影はできるが、デスクツアーのように室内の暗い環境ではセンサーサイズの小さいスマホでは画質が落ちる。

ミラーレスカメラは大きなセンサーで撮影できるため、光量の少ない室内でもキレイに、そしてダイナミックレンジの広い豊かな動画が撮影できる。レンズ交換も可能で、デスク全体を撮るには広角レンズ、小さいものを大きく撮りたければマクロレンズへ切り替えられる柔軟性も大きな強みだ。

Sony α7 IV ILCE-7M4 ボディ

ソニー フルサイズミラーレス一眼 α7 IV ボディ ILCE-7M4 ブラック α7M4

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ソニー(SONY)

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2021年12月に発売されたSony α7 IVは、動画ユーザー待望のミラーレスカメラ。SONYのカメラは動画撮影に向いているとして、現在も多くのYouTuberに愛用されている。

SONYのカメラが選ばれる主な理由は3つある。

α7 IVはフルサイズのミラーレスカメラでセンサーサイズが大きく、光量の少ない室内で撮影するデスクツアーでも高画質な映像になる。4-2-2の10bitサンプリングに対応したことで、さらに豊かな諧調表現も可能になった。

4K60fpsでの撮影も少しクロップはされるが可能で、再生フレームレートを24fpsや30fpsとすれば、4Kの高画質でも滑らかなスロー再生が実現できる。デスクツアーで「カッコいい映像」を撮るなら、α7 IVは王道の選択肢となる。

なお、2025年にはさらに進化したα7 Vも発売されており、より新しいフラッグシップを求めるなら検討する価値がある。ただし価格帯が約45万円と高めなので、コスパで選ぶならα7 IVが現実的な落としどころだ。

Sony α7 III ILCE-7M3 ボディ

ソニー フルサイズミラーレス一眼 α7 III ボディ ILCE-7M3, ブラック【追いかける瞳AFで撮り逃さない】

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α7 IVは確かに素晴らしいカメラだが、価格がまだ高めなので手が出せない方もいるだろう。そういう場合は、一代前の機種であるα7 IIIがおすすめだ。

SONY機のメリットである優れたAF・諧調豊かな画質・レンズの豊富さは同じで、後継機が出たことで中古市場に多く流通している。2026年現在、中古であれば15〜18万円台で入手できる相場感だ。

4K撮影も30fpsまでだが可能なため、精細な映像を撮ることができる。初めての本格カメラとして、コスパ重視で選ぶならα7 IIIは今でも有力な候補となる。筆者もα7 IIIを5年以上使ってきたが、デスクツアー用途なら現役で十分な性能を発揮するカメラだと感じている。

デスクツアー撮影のテクニック5選

機材が揃ったら、次は撮影テクニック。整理すると、押さえておきたいテクニックは5つに集約される。

カメラワーク：スライダーで横移動と寄り引きを組み合わせる

デスクツアーの定番カメラワークは、「横移動でデスク全体を見せる」「寄りでガジェットのディテールを見せる」の2つ。スライダーを使った横移動と、固定カットでの寄りを交互に挟むだけで、視聴者を飽きさせない構成になる。

寄りカットは1カット5〜10秒程度に抑え、複数のガジェットを順番に見せていくのがリズム感のある編集の基本となる。

ライティング：3点照明でデスクのムードを作る

デスクツアーでは「3点照明（メインライト・サイドライト・バックライト）」を意識すると、本格的な雰囲気が出せる。窓際の自然光が使える時間帯ならそれをメインにし、夜間ならLEDライト2〜3灯で代用する。

特にデスクツアーは「映え」が重要なジャンルなので、ライティング次第で印象が大きく変わる。Aputure製のLEDパネルやUlanziのコンパクトライトが、価格帯ごとに有力な候補となる。

音声：ナレーションで「使い心地」を伝える

デスクツアーは「映像で見せる」だけでなく、「ナレーションで使い心地を伝える」ことで価値が一気に上がる。単一指向性マイクで自分の声を録音し、各ガジェットの実用性や購入動機を解説するのが王道のスタイルだ。

声がない映像だけのデスクツアーは「ただのモノ紹介」に留まりがちなので、ナレーションを加えるだけで視聴維持率が大きく改善する。

編集：BGMと効果音で雰囲気を演出する

デスクツアーではBGMと効果音の選び方が動画のクオリティを左右する。Lo-fi Hip Hop・チル系のBGMが定番で、視聴者がリラックスして見られる雰囲気を作る役割を果たす。

効果音は「ガジェットを取り出す音」「キーボードのタイピング音」など、ASMR的な要素を入れると視聴者の没入感が高まる。

構図：4Kでクロップして寄りカットを作る

4Kで撮影した素材は、1080p（フルHD）に書き出す際にクロップ（切り出し）することで、寄りカットを作ることができる。1台のカメラで全体カット＋寄りカットの両方が撮れるため、撮影の手間を大きく削減できる便利なテクニックだ。

α7 IVのような4K60p対応機種なら、クロップ後でもフルHDの解像度を確保できるため、編集の自由度が高くなる。

動画の広告収益を「ただ働き」にしないBGM選び

デスクツアー動画の機材を揃えて撮影スキルが上がってくると、自然とYouTubeでの収益化を目指したくなる。せっかく揃えた機材を活かして、デスクツアー・ガジェット紹介・レビュー動画を投稿してみたくなるのは自然な流れだ。

ただし、ここで見落とされがちなのが「BGMの著作権リスク」。フリーBGMサイトの楽曲を使うと、サイト側がライセンス方針を変更したり、原作者が後から権利を主張したりすると、過去動画にまで遡って著作権Claimが入ることがある。Claimが付くと、その動画の広告収益はクリエイターではなく権利者に分配される――いわゆる「ただ働き状態」になります。

例えば、何時間もかけて編集した10万再生のデスクツアー動画でClaimを受けると、本来5,000〜7万円入るはずの広告収益が他人の懐に入る。スライダー・カメラ・三脚の機材投資30〜60万円をしているのに、収益は1円も手元に残らない。これが、動画運用で見落とされがちな最大のリスクとなる。

「ただ働き」を防ぐためにArtlistという選択肢

筆者がフリーBGMから有料サブスクへ切り替えた最大の理由は、この「ただ働き状態」を構造的に避けたかったから。Artlistのような有料サブスクは、月額1,800円〜（年間プラン）で30,000曲以上の楽曲が商用利用OKになる。

特に重要なのは「契約終了後も動画が守られる」点だ。Artlistの場合、契約期間中に公開した動画は解約後も継続的にライセンスがカバーされる。これは、長期的にデスクツアー動画を投稿し続けるクリエイターにとっては精神的な安心材料となるはずだ。

加えてArtlistはLo-fi Hip HopやチルアウトなどデスクツアーやVlogに合うジャンルが豊富で、楽曲探しの時間も大幅に短縮できる。フリーサイトでは見つけにくい良質な楽曲が手に入るため、編集効率も上がる。

逆に言えば、無料BGMで節約した数百〜数千円のために、1動画分の広告収益（数千〜数万円）を失うのは合理的ではないでしょう。Artlistには2ヶ月無料で試せる体験プランもあるため、まずはArtlistの無料体験を解説した記事で実際の使い勝手を確認してみるのが現実的なステップとなる。

デスクツアー撮影に関するよくある質問

ここまで整理してきた話を、もう一度束ねてみる。

まとめ：機材を揃えて高クオリティなデスクツアーを撮る

デスクツアー動画の必要機材を一言でまとめると、「4K対応ミラーレスカメラ＋カメラスライダー＋三脚」の3点セットに集約される。SONY α7 IV/IIIのフルサイズミラーレスをベースに、Edelkrone SliderONE v2やZeapon Motorized Micro 2のような電動スライダー、Manfrotto・Benro・Leofotoの耐荷重に余裕のある三脚を組み合わせれば、視聴者を惹きつける滑らかなカメラワークの動画が撮れるようになるはずだ。

ただし、デスクツアーで撮影スキルが上がってきてYouTubeに投稿し始めると、もう一段別のリスクが浮上する。フリーBGMの著作権Claimによる「ただ働き状態」は、動画運用を始めて初めて直面する隠れた落とし穴となる。月1,800円の安心料で、1動画あたりの広告収益（数千〜数万円）を守れるのなら、合理的な選択肢として検討する価値があると思う。

機材を揃え、構図を工夫し、編集を重ね――そうやって積み上げてきたデスクツアー動画の制作スキルを、最初から動画の広告収益を「ただ働き」にしないで済む環境で活かしていくのが、長く続けるための一番の近道なのかもしれない――そう思う。なお、ArtlistとEpidemic Soundのどちらが自分の制作スタイルに合うか迷う場合は、有料BGMサブスク12社を比較した記事もあわせて読んでおくと、判断が早くなるはずだ。